After The Hunt Review: een uitzonderlijke uitvoering van Julia Roberts kan dit warrige academische drama niet redden Door Sarah El-Mahmoud Gepubliceerd op 9 oktober 25

Wanneer Na de jacht begint, lopen twee filosofieprofessoren en een van hun studenten een feestje uit. De clou? Het komt, maar pas nadat het verhaal langzaam afdaalt in een zeer lange, donkere put voordat het teken dat het zijn bestemming heeft bereikt, vlak weerklinkt. Er zit een intrigerende bedoeling in Luca Guadagnino’s nieuwste speelfilm om de machtsdynamiek in veel van zijn vormen te bespreken in de academische setting van Yale University. Het gedijt doordat het je geen gemakkelijke antwoorden geeft, maar wat nog belangrijker is, het laat je weinig tot geen intellectuele vragen achter.

Na de jacht komt uit een speelfilmdebuutscript van Nora Garrett, die eerder credits had als actrice, persoonlijke assistent van sterren als Rosamund Pike en Natasha Lyonne, en als data-analist. Het verhaal dat de aandacht trekt van regisseur Luca Guadagnino is op zichzelf al een compliment, aangezien de Italiaanse filmmaker een aantal van de meest opvallende films van het afgelopen decennium heeft gemaakt – waaronder Oscar Darling. Noem mij bij uw naamde stijlvolle Suspiria remake, de verwoestend beklijvende Botten en zohet elektrische driehoeksverhouding-epos van vorig jaar Uitdagersen de door Daniel Craig geleide kwetsbaarheid van Vreemd.

De filmmaker heeft hoge verwachtingen bij het publiek achtergelaten als het gaat om spannend karakterwerk dat altijd goed afgewogen wordt met zijn onberispelijke oog. Opnieuw vindt Guadagnino een aantal opzienbarende manieren om een ​​film het gevoel te geven dat elk frame een kunstwerk is, maar er valt te veel te wensen over van de boodschap in het verhaal om er een plezierige aangelegenheid van 138 minuten van te maken.

Er valt veel te wensen over het centrale commentaar in After The Hunt.

Laten we teruggaan naar de opstelling. Julia Roberts en Andrew Garfield spelen de filosofieprofessoren Alma Olsson en Hank Gibson van Yale, die weten dat ze allebei een vaste baan hebben. Na een van Alma’s feestjes vernemen we van Maggie van Ayo Edebiri, een van Alma’s studenten, dat Hank aanbood haar naar huis te brengen, en volgens de beschuldigingen die ze later onder de aandacht van Alma brengt, heeft hij haar blijkbaar seksueel lastiggevallen. Dit incident brengt Alma in een ongemakkelijke positie tussen haar sterleerling en Hank, die al jaren een goede vriend is.

Het verhaal wordt voornamelijk verteld vanuit Alma’s perspectief, waardoor het voor het publiek net zo moeilijk wordt om te raden wie ze moet vertrouwen en voor wie ze niet moet pleiten. Al die tijd is er iets bijzonders aan Maggie en haar motivaties… maar op een plakkerige, onhoudbare manier. Ze is een vreemde vrouw die vaak Alma’s gevoel voor stijl probeert te weerspiegelen, tot aan haar kenmerkende zwarte nagellak toe. Ze heeft ook al vroeg diep in haar persoonlijke leven zien graven, te beginnen met de laagste planken in de badkamer van haar leraar.

Roberts, Garfield en Edebiri maken gebruik van de gelegenheid en spelen elk een beetje tegen het type uit rollen waarmee we ze gewoonlijk associëren. Maar ‘de jacht’ waar de titel je in trekt, bestaat vrijwel niet. Het is tot op zekere hoogte spannend, totdat je beseft dat de hoeken waarin het verhaal je tegenkomt, oninteressant zijn, die niet alleen niet goed uitgewerkt aanvoelen, maar ook grotendeels zinloos blijken te zijn. Het ontbeert een echt perspectief op de kwestie van machtsdynamiek of het opheffen van cultuur, en dan belandt het op een middenweg door het aan het publiek over te dragen om te beslissen of het je voor de gek houdt door te denken dat het bedwelmender is dan het is, met welke conclusies je ook trekt. Het is verontrustend in een tijd waarin dit solide onderwerpen zijn die in de populaire media aan de orde komen en verdere discussie op gang brengen.

Luca Guadagnino levert opnieuw een goed geregisseerde film af, maar het is een van zijn zwakkere films van de afgelopen jaren.

Desondanks is er een middelpunt Na de jachten het is de karakterisering van Alma van Julia Roberts. Ze is een vrouw die haar leven vol ambitie lijkt te hebben geleefd, maar toch wordt achtervolgd door voortdurende ellende. Ze is al lang getrouwd met haar psychiater-echtgenoot Frederik (Michael Stuhlbarg), die iemand is geworden die ze als vanzelfsprekend beschouwt, terwijl ze zijn uitnodigingen voor lekkere diners negeert, om iets te gaan drinken met haar collega’s in de buurt van de campus. Aan haar zijde is Stuhlbarg een geheim wapen van de film, terwijl hij hun gecompliceerde huwelijk prachtig in beeld brengt in een paar opvallende scènes en vermoeide blikken.

Alma is een vrouw met een enigmatisch element dat later in de film nauwelijks wordt opgelost. Het maakt niet uit: Roberts is absoluut ongelooflijk in de rol en houdt enkele van de ontbrekende stukjes van de verhaallijn bij elkaar door te doen waar ze goed in is: zo sympathiek en gegrond zijn als artiest.

De reddende genade van After The Hunt is de complexe boog van het personage van Julia Roberts.

Ondanks de teleurstelling van de film als geheel, stort de regisseur je rechtstreeks in Alma’s wereld van weelde en prestige in de academische wereld, waarbij de eerste samenwerking met cameraman Malik Hassan Sayeed een bijkomend hoogtepunt is. Ze zijn zo goed op elkaar afgestemd dat het geen wonder is dat ze weer samenwerken aan zijn volgende film, Kunstmatig. De setting en de personages in het centrum hebben iets bougies dat aanvoelt als een dagdroom, weg van de typische universiteitservaring. Componisten Trent Reznor en Atticus Ross, die een rave-gedrenkte soundtrack kozen voor Uitdagersbreng opnieuw een kloppend hart in een van Guadagnino’s films met een meer klassieke partituur die soms in het geluid doordringt tot schetterende tikken op een klok.

Guadagnino’s stijl als filmmaker valt op dit moment niet te ontkennen, maar omdat de inhoud ontbreekt, is het gewoon niet zo effectief als zijn andere werk. Er is grip op de prachtig spannende kadrering en esthetische intensiteit, maar zonder dat er ruimte is voor het publiek om de belangrijke catharsis te voelen, willen we de stresscyclus van een film als deze voltooien. Na de jacht voelt als een buikpijn die komt en dan weer weggaat zonder antwoorden of gevolgen. En er blijft niet veel over behalve stijlvolle beelden en frustratie.