Fall brengt het einde van het filmfestivalcircuit. Het is een tijd voor cinefielen en filmbros om zich te verheugen en na te denken. Een tijd voor criteriumkast kruipt en middernacht filmbezoekers om hun beste merch te breken en prijsvoorspellingen te doen.
Elk jaar bieden de leien in Cannes, Venetië, Berlijn, Toronto, Telluride, Busan, Sundance en het (momenteel hardlopen!) Filmfestival in New York een kijkje in de preoccupaties die onze belangrijkste auteurs begeleiden. Maar dit is verlichte hub, onze zorg is de boeken. Hier zijn enkele literaire afhaalrestaurants van alle Indies die dit najaar voor distributie -deals vullen.
Tessa Thompson in Hedda.
1. Speelt krijgt een gloed op het scherm.
Literaire aanpassingen zijn het brood en de boter van de cinema geweest zolang het tweede medium heeft bestaan. En zeker, er zijn tal van romans die de celluloidbehandeling krijgen op schermen klein en groot in 2025. Minder gebruikelijk is de golf van speelt We moeten er naar uitkijken.
Nia Dacosta’s Heddain de hoofdrol Tessa Thompson, in première als een speciale presentatie in TIFF deze zomer. Deze aanpassing van een Ibsen -klassieker bedenkt een verveelde Scandinavische pasgetrouwde in een lesbische liefdesdriehoek en heel veel chaos. Zegene!
Riz Ahmed erin Gehucht.
In ander theatraal nieuws speelt Riz Ahmed een zekere Deense prins in een nieuwe Gehuchtgeregisseerd door Aneil Karia en geschreven door Michael Lesslie. Deze trendy take, ook in de hoofdrol Joe Alwyn, begon in Telluride.
En bij NYFF biedt de animator-regisseur Mamoru Hosoda een fantasmale riff op hetzelfde stuk. Scharlaken bevindt zich af in een geanimeerde Elsinore en gendert de kieskeurige prins. Weet je niet over jou, maar ik schuif op de opera -handschoenen.
Julio Peña Fernández in De gevangene.
2. Oude timey auteur bio-pics zijn in.
Alejandro Amenábar’s De gevangene gelanceerd op TIFF. Het epos biedt een dromerige, dramatische kijk op Miguel de Cervantes, de kerel achter Don Quichot.
En in datzelfde festival bracht Agnieszka Holland ons Kafkaeen biopic over je favoriete bediende. Dit wordt de inzending van Polen voor de beste internationale Oscar.
Ethan Hawke en Margaret Qualley in Blauwe maan.
3. Kunst maken is moeilijk.
Richard Linklater’s Blauwe maan in première in Berlijn eerder dit jaar. De brutale biopic kijkt naar de beroemde songwriter Lorenz Hart op de openingsavond van Oklahoma! Ethan Hawke belichaamt de auteur terwijl hij zich frets en loopt rond Sardi’s in een creatieve neerwaartse speling.
Het lijkt erop dat Linklater de markt dit jaar in het nauw heeft gedreven als het gaat om historische stukken over het maken van kunst. Bij Cannes ging de regisseur in première Nouvelle vaageen film over Jean Luc Godard en het maken van zijn meesterwerk, Ademloos.
Bij NYFF, de Duitse directeur Ulrich Köhler’s Gavagai gaat ook achter de schermen. De meta-film staat af op een onrustige set waarbij een team moeite heeft om Euripides aan te passen ‘ Medea.
En in het uiterst uitgevonden kunstkamp, een nieuwe indie van Kent Jones en Samy Burch (de scenarioschrijver achter 2023’s Perfect Mei december) Sterren Willem Dafoe als een is-gebeen dichter die binnen valt met een koele jonge menigte in de binnenstad en de gevolgen moet plukken. Late roem Zal ook in première gaan bij NYFF.
Benjamin Voisin en Rebecca Marderer in L’Etranger.
4. Er zijn vreemde aanpassingen binnen.
Naast de aanstaande Train dromen, Die in première ging bij Sundance in januari, het festivalcircuit van dit jaar brengt nog een paar onwaarschijnlijke kandidaten voor een grote schermbehandeling.
In Venetië debuteerde François Ozon een kijk op Albert Camus ‘ De vreemdeling, De notoir filosofische tekst over een Franse Algerijnse kolonist en de mythe van Sisyphus.
“Het idee om een van de beroemdste romans in de wereldliteratuur aan te passen, brengt je in een staat van angst en twijfel,” zei Ozon in een verklaring. “Het was een enorme uitdaging om een meesterwerk aan te passen dat iedereen heeft gelezen en dat elke lezer al in zijn eigen geest heeft georganiseerd.” Welnu, denk ik.
Ik ben nog steeds nieuwsgierig om te zien hoe we dromen trainen. En die heuvel oprennen.
Lee byung-jun in Geen andere keuze.
5. Zoals zijn niche aanpassingen.
Oliver Assayas ‘ De tovenaar van het Kremlin, die in première ging in Venetië, is aangepast van Giuliano da Empoli’s Le Mage du Kremlin. De film kijkt naar een mysterieuze tv -producent die faalt met “The Czar.”
Cannes zag ook verschillende highbrow literaire aanpassingen. Kei Ishikawa’s Een bleek uitzicht op de heuvels is gebaseerd op de roman van Kazuo Ishiguro. En Lynne Ramsay’s intens uitziend Sterven, mijn liefde is Een aanpassing van de gelijknamige roman van Ariana Harwicz.
Bij TIFF pakte het 2025-platformprogramma een schijnbare dorst naar donkere, hedendaagse literaire tarieven. Tim Mielants ‘ Steve is een herbeeld van de roman van Max Porter, Verlegen. En Kasia Adamik’s Winter van de kraai is gebaseerd op “Professor Andrews Goes to Warschau”, een kort verhaal van de Nobelwinnaar Olga Tokarczuk.
Paul Dano in De tovenaar van het Kremlin.
In het Tiff Discovery -programma vinden we Nadia Latif’s De man in mijn kelder, Gebaseerd op een gelijknamige roman van Walter Mosley. En Hafsia Herzi’s Het kleine zusje, Een aanpassing van Fatima Daas’s 2020 autofictionale roman De laatste.
En in de speciale presentatiescategorie, Pablo Trapero en Sarah Polley’s & Zonen is een aanpassing van een David Gilbert -roman met dezelfde naam.
Park Chan-wook’s Geen andere keuze is naar Venetië geweest en het Busan International Film Festival. De film is geen rechte aanpassing, maar de regisseur was geïnspireerd door een roman. “Enige tijd geleden las ik een roman genaamd De bijl‘Vertelde hij het Italiaanse publiek.’ Ik pakte het op omdat het is geschreven door Donald E. Westlake, die de roman achterschreven Punt leegeen van mijn favoriete films aller tijden. ”
Gelukkig komt dit verhaal van obsessieve creatie van een regisseur met bewezen adaptieve karbonades. Chan-wook’s prachtige De handmissen Zet een elegante en erotische draai aan een roman van Sarah Waters.
Jonathan Bailey in Frankenstein.
6. En grote, buzzy.
Chloe Zhao’s Hametgebaseerd op de bestseller van Maggie O’Farrell, won de People’s Choice Award bij TIFF en heeft namen genomen en harten gebroken terwijl het door het hele circuit werkt.
En het Film Festival van Venetië introduceerde Guillermo del Toro’s kolos Frankenstein. We hoeven blijkbaar niet bang te zijn voor de dode, goede burgers. Screen Slate meldt dat Jacon Elordi geweldig is “als het echt statige, aanvankelijk woordloze monster.”
Van Orwell: 2+2 = 5.
7. Iconoclasten nemen de IRL -cake.
Raoul Peck, de documentaire achter de Baldwin -liefdesbrief Ik ben niet je negerheeft zijn blik gericht op George Orwell. Orwell: 2+2 = 5, Een blik op de erfenis van de radicale schrijver, ging in première bij Cannes in mei voordat hij naar Tiff reisde. En als Bedraad Onlangs waargenomen, kunnen de waarschuwingsaspecten van de documentaire worden gelezen naast Frankenstein’s te goed effect.
En in het laatste stukje On the Nose News, Laura Poitras ‘ Bedekken Volgt de “explosieve carrière van Pulitzer Prize-winnende onderzoeksverslaggever Seymour Hersh”, die met regeringen te doen ging om te rapporteren over slachtingen.
Het is tenminste een goed jaar voor boekachtige films, vrienden. Gelukkig kijken! Verlies het niet in de films!
Afbeeldingen via, via, via, via, via, via, via, via, via
