De filmindustrie heeft vorig jaar een nieuw motto aangenomen: “Overleven tot ’25.”
Hollywood kwam nooit weer op de been nadat het een jaar aan inkomsten verloor aan pandemische lockdowns. Vervolgens gingen in 2023 zowel het Writers Guild of America als de Actors ‘Union Sag-AFTRA in staking, waardoor werk bijna zeven maanden tot stilstand kwam. Talrijke projecten werden vertraagd, waardoor de films van 2024 films in gevaar bracht.
Zoals verwacht, daalden de binnenlandse kassa-inkomsten uit het eerste kwartaal van 2024 met 6,6% ten opzichte van 2023. Maar marktleiders hadden hoop op 2025. De gedachte ging dat zodra studio’s hun pijpleidingen vulden, het publiek zou terugkeren naar theaters. Maar dat gebeurde niet. Met de komst van 2025 realiseerden bioscoopbezitters zich dat hun overleving er dubieuser uitzag dan ooit.
In een interview in maart merkte Netflix co-Ceo Ted Sarandos op dat de meeste vormen van entertainment sinds Covid zijn teruggekaatst-Broadway, sportevenementen, concerten … alles behalve films. Volgens Sarandos: “Je moet daarnaar kijken en zeggen:” Wat probeert de consument u te vertellen? “”
Voor de eerste drie maanden van 2025 bleef de binnenlandse kassa dalen. In plaats van een heropleving van de Amerikaanse cinema te zien, tankte de inkomsten – een verbazingwekkende 12% lager dan dezelfde periode in 2024 en een daling van 39% in vergelijking met 2019. Dus wat proberen consumenten de filmindustrie te vertellen?
Sarandos gelooft dat Amerikanen niet geïnteresseerd zijn om naar bioscopen te gaan omdat ze thuis comfortabeler een film kunnen kijken voor veel minder geld. Mensen klagen vaak over de prijs van filmtickets. Een gezin van vier kan bijvoorbeeld meer dan $ 50 uitgeven om een show te zien. Maar de gemiddelde ticketprijs in Amerika is eigenlijk niet veel sneller gestegen dan de inflatie. Relatief gezien kosten bioscooptickets in de vroege jaren zeventig meer dan nu. Maar in de vroege jaren zeventig waren entertainmentopties veel beperkter en konden huishoudens niet zoveel films streamen als ze wilden voor één maandelijkse abonnementskosten.
Netflix is een boogeyman geworden voor theaterbezitters omdat de streaming -gigantische bioscoopbewegers overhevelt, en het is notoir afkerig van het geven van theatrale releases van de films. Maar de bioscoopketens plaatsen een deel van de schuld met de studio’s.
In een paneel op de Cinemacon van dit jaar klaagde Regal Cineworld CEO Eduardo Acuna dat studio’s potentiële bioscoopbezoekers hebben getraind om te wachten tot films aankomen op streaming. Onder verwijzing naar een industrie -enquête zei hij dat 1 op de 3 mensen “gelooft dat een film in minder dan 30 dagen thuis gratis is.” Die perceptie is meestal niet nauwkeurig, maar de snelheid waarmee films van het theater naar streaming gaan, is de afgelopen vijf jaar versneld.
Voor de pandemie was het typische theatrale venster voor een speelfilm 90 dagen. Na 90 dagen heeft een film misschien zijn weg gevonden naar een premium kabelkanaal voordat de studio het beschikbaar stelde voor verhuur, en voor grote films duurde het meestal meer dan een jaar om Netflix te bereiken. Maar Covid Lockdowns gaf Studios de hefboom om die 90-daagse ramen in te storten, en de meeste grote studio’s lanceerden hun eigen streamingdiensten en haastten nieuwe films meteen op hun platforms om abonneesnummers te stimuleren. Exclusieve theatrale vensters zijn nu meestal 45 dagen, en soms zo kort als 2½ weken.
In hetzelfde panel verdedigde Peter Levinsohn, voorzitter van de wereldwijde distributie voor NBCUiversal, het nieuwe model omdat het zijn studio winstgevender heeft gemaakt, hoewel de toegenomen winst ten koste van theaterbezitters kwam.
Hoewel de algemene kassa-bonnen zijn getankt, bloeien bepaalde soorten films.
Ondanks zijn rotsachtige start, eindigde 2024 niet zo slecht als analisten vreesden, eindigden met kassa-inkomsten slechts 3,8% ten opzichte van het voorgaande jaar, maar het ding dat theaterbezitters van een ramp redde, kwam een beetje een verrassing. Binnenstebuiten 2 Was de grootste film van het jaar, die bijna $ 653 miljoen haalde. De hit van Pixar was niet de enige familiefilm die dingen opschudde. Drie andere PG-rated films landden ook in de top 5 van de top 5 van het jaar: Slecht,, Moana 2En Despicable Me 4. Theaters die paren op een date -avond aanspreek, maar in toenemende mate zijn gezinnen met kinderen – op zoek naar iets waar ze samen van kunnen genieten – de meest loyale bioscoopbezoekers zijn geworden.
Maar familiefilms zijn niet alleen relatief schoon, ze hebben ook de neiging om minder van de politieke inslag van Hollywood te hebben. “Mensen zijn marginaal gelijk verplaatst en erkennen hoe prediky het grootste deel van de cinema is geworden”, merkt Eric George op, mede-gastheer van de Popcorn -theologie podcast. Hij gelooft dat mensen goed schrijven willen dat geen agenda pusht. De trends in 2025 lijken zijn beoordeling te bevestigen. Films met PG-13- of R-beoordelingen hebben nog steeds moeite om dit jaar drukte te trekken, en de politiek giftig Disney’s Sneeuwwitje Ziet er op het goede spoor uit om een van de grootste kassa-bommen aller tijden te worden. Aan de andere kant, de gekke PG-romp Een Minecraft -film is op schema om een van de grootste films van 2025 te worden.
Consumenten lijken de filmindustrie echt te vertellen wat ze willen. Luistert iemand in Hollywood?
