De 98e Academy Awards staan in de boeken en het was een grote avond voor nieuwe horrorfilms. Guillermo del Toro Frankenstein, hoewel niet wat ik had verwacht, won ik prijzen voor kostuums, make-up en productieontwerp, terwijl de belangrijkste acteerprijzen naar Zondaars En Wapenswaarbij Michael B. Jordan en Amy Madigan de Oscars mee naar huis namen:
- Amy Madigan – Wapens (Beste vrouwelijke bijrol)
- Michael B. Jordan – Zondaars (Beste Acteur)
Oscar-overwinningen voor het horrorgenre klinken als een doorbraak. En in veel opzichten is dat ook zo. Maar er is één statistiek die ik niet kan afschudden: die twee overwinningen vormen nu 25% van alle Oscars voor horroracteren die ooit zijn toegekend. Dat is spannend. Het is ook een beetje alarmerend. Want als de geschiedenis ons iets leert, is het dat momenten als deze meestal niet tot consistentie leiden. Ze worden meestal gevolgd door lange stukken waarin het genre volledig uit het gesprek verdwijnt, wat niet veel goeds voorspelt voor alle komende horrorfilms.
Elke horror-Oscar-overwinning is gevolgd door jaren zonder genre-herkenning
Als je elke overwinning op het gebied van horroracteren in de geschiedenis van Oscars in kaart brengt, wordt een patroon vrij duidelijk, met enorme gaten tussen de overwinningen. Dit zijn de enige acht acteertalenten die tot nu toe zijn geëerd:
Artikel gaat hieronder verder
- Frederik Maart – Dr. Jekyll en meneer Hyde (1932)
- Ruth Gordon – Het kindje van Rozemarijn (1969)
- Kathy Bates – Mis (1991)
- Jodie Foster – De stilte van de lammeren (1992)
- Antonius Hopkins – De stilte van de lammeren (1992)
- Natalie Portman – Zwarte Zwaan (2011)
- Amy Madigan – Wapens (2026)
- Michael B. Jordan – Zondaars (2026)
Slechts ACHT overwinningen in bijna 100 jaar. Net zo belangrijk is het om te kijken naar de tussenliggende gaten waar nul horroroptredens het hoogtepunt bereikten.
- 1932 tot 1969
- 1969 tot 1991
- 1992 tot 2011.
- 2011 tot 2026.
We hebben het niet over een genre dat jaar na jaar consequent over het hoofd wordt gezien. We hebben het over een die één keer doorbreekt, misschien twee keer in een korte uitbarsting, en dan tien jaar of langer verdwijnt. Daarom voelt dit jaar vertrouwd aan op een manier die moeilijk te negeren is. Twee overwinningen op één avond lijkt op vooruitgang, maar als je goed kijkt, kan het ook lijken op een nieuwe piek in een zeer ongelijkmatig patroon.
Veel geweldige horroroptredens zijn de afgelopen jaren onbeloond gebleven
Als iets bewijst hoe inconsequent de Academie is geweest met horror, dan is het de lijst met uitvoeringen die niet hebben gewonnen of zelfs niet zijn genomineerd. Toni Collette in Erfgenaam is waarschijnlijk het meest voor de hand liggende moderne voorbeeld. Haar optreden werd alom geprezen en emotioneel brutaal op een manier die normaal gesproken de aandacht van prijzen krijgt, en ik ben nog steeds behoorlijk zout over het feit dat haar optreden over het hoofd wordt gezien.
Lupita Nyong’o in Ons is er weer eentje die nog steeds als een misser voelt. Door een dubbele rol te spelen met een totaal andere lichamelijkheid en stem, leverde ze een van de technisch meest indrukwekkende uitvoeringen van dat jaar. Nog steeds geen nominatie.
Het werk van Mia Farrow in Het kindje van Rozemarijn en Isabelle Adjani is binnen Bezit beide zijn in de loop van de tijd in reputatie gegroeid, maar werden niet volledig omarmd door de Academie als het er toe deed.
En dat is eigenlijk nog maar het oppervlak. Er hadden talloze optredens in het gesprek kunnen plaatsvinden, en dat had waarschijnlijk ook moeten gebeuren:
- Duane Jones – Nacht van de levende doden (1968)
- Shelley Duvall – Het stralende (1980)
- Christian Bale – Amerikaanse psychopaat (2000)
- James McAvoy – Splitsen (2016)
- Florence Pugh – Midzomer (2019)
- Willem Dafoe – De vuurtoren (2019)
- Mia Goth – Parel (2022)
Dit zijn slechts een handjevol die in ons opkwamen, maar ik ben er zeker van dat als we dieper in de annalen van de horrorgeschiedenis zouden graven, we nog veel meer waardige uitvoeringen zouden vinden voor Oscar-erkenning. Voor elke horrorvoorstelling die daadwerkelijk wint, zijn er nog een aantal die niet eens een kans krijgen, wat het moeilijker maakt om te geloven dat één sterk jaar een blijvende verandering betekent.
Mogelijk zien we pas in 2041 nog een horroroverwinning, tenzij de Academie dingen verandert
Hier is het ongemakkelijke deel. Als het patroon standhoudt, kunnen we lang wachten voordat dit opnieuw gebeurt. Er zaten vijftien jaar tussen de overwinning van Natalie Portman Zwarte Zwaan en de prijzen van dit jaar. Als de geschiedenis zich herhaalt, zou de volgende potentiële overwinning op het gebied van horroracteren rond 2041 zijn.
Dat klinkt dramatisch, maar de cijfers ondersteunen het. Natuurlijk kunnen er dingen veranderen. De Academie is geëvolueerd en horror wordt nu misschien wel meer gerespecteerd dan ooit tevoren. Films zoals Zondaars En Wapens serieus genomen worden is daar het bewijs van. Maar we hebben dit soort momenten eerder gehad. Doorbraken die aanvoelden als keerpunten, waarna het genre weer uit de prijsuitreikingen verdween.
Dus ja, dit jaar was een overwinning – een grote overwinning. Ik kan het niet laten om me af te vragen of dit het begin is van iets nieuws, of de piek voor weer een lange wachttijd.
Zondaars En Wapens streamen beide met een HBO Max-abonnement.
