Toen regisseur Wes Craven en scenarioschrijver Kevin Williamson voor het eerst de Schreeuw franchise halverwege de jaren negentig bevond het horrorgenre zich in een slechte positie. Hoewel er nog steeds een aantal goede films werden gemaakt, waren de jaren tachtig een decennium dat gedeeltelijk filmisch werd bepaald door de overvloed aan slasher-franchises die hun welkom al lang overleefden, en Schreeuw kwamen samen als een postmodern commentaar op hoe routineus en formeel het vertellen van verhalen was geworden.
Releasedatum: 27 februari 2026
Geregisseerd door: Kevin Williamson
Geschreven door: Kevin Williamson en Guy Busick
Met in de hoofdrol: Neve Campbell, Isabel May, Jasmin Savoy Brown, Mason Gooding, Anna Camp, Mckenna Grace, Asa Germann, Celeste O’Connor, Sam Rechner, Matthew Lillard, Joel McHale, Ethan Embree en Courteney Cox
Beoordeling: R voor krachtig bloederig geweld, bloedvergieten en taalgebruik
Looptijd: 114 minuten
Het was misschien een beetje hypocriet toen er snel vervolgfilms werden geproduceerd, maar wat de films onderscheidde was een aanhoudend metabewustzijn dat meeging met alle nare zaken van Ghostface. Sommige titels zijn in dit opzicht sterker dan andere, maar dat element werd lange tijd gezien als een hoofdbestanddeel van de franchise en overleefde twee lange productieverschillen: de elf jaar tussen Schreeuw 3 En Schreeuw 4en de 11 jaar ertussen Schreeuw 4 en 2022 Schreeuw. Via zes films onderscheidt de serie zich dynamisch als leuke en bloederige satire. Maar dat tijdperk is nu voorbij.
Met Schreeuw 7is de franchise precies geworden wat het origineel wilde parodiëren – en het feit dat de film Kevin Williamson aan het roer heeft, komt over als een wrede ironie.
De film kende een controversieel en ingewikkeld productietraject, waarbij het ontslag van Melissa Barrera voor opschudding zorgde bij fans, en co-ster Jenna Ortega en ingehuurde regisseur Christopher Landon verlieten het project in de nasleep. Achteraf gezien was dit veel beter geweest Schreeuw 7 gewoon op de plank worden gelegd in plaats van vooruit te ploegen. Het beschikt over een aantal terugkerende sterren uit de originele film – met name Neve Campbell, terug als Sidney Prescott nadat hij afwezig was in Schreeuw 6 – maar het doet niets anders dan een opmerkelijke erfenis op het grote scherm vergiftigen met zijn vreselijke en voor de hand liggende plotten, en niets bijdragen als een nieuwe franchise-inzending, behalve het blijven martelen van zijn belangrijkste schreeuwkoningin.
(Uit respect voor de filmervaring zal ik in deze recensie geen spoilers geven, maar ik voel me genoodzaakt te zeggen dat elke nieuwsgierigheid die ik in de film opwek onvrijwillig is, aangezien ik niet sterk genoeg kan aanbevelen om weg te blijven en me alleen maar voor te stellen dat de horrorserie eindigde met het vorige deel.)
In Schreeuw 7de eerder genoemde Sidney Prescott is nu eigenlijk Sidney Prescott-Evans, woonachtig in het kleine stadje Pine Grove, Indiana, getrouwd met de plaatselijke politiechef (Joel McHale), runt een koffieshop en heeft de opvoeding van een tiener genaamd Tatum (Isabel May). (Ze heeft ook jongere kinderen, maar de film brengt ze op onhandige wijze weg via verklarende videochat in Act I). Terwijl ze bezig is met haar dagelijkse bezigheden, krijgt ze een telefoontje van iemand die de Ghostface-stemwisselaar gebruikt (Roger L. Jackson), en hoewel ze aanvankelijk denkt dat het niets meer is dan een typische hoax, nemen de zaken een vreemde wending wanneer het gesprek overschakelt naar video en ze het gezicht ziet van een oudere en met littekens bedekte Stu Macher (Matthew Lillard) – die al lang dood zou moeten zijn.
Een nieuwe reeks lokale Ghostface-moorden volgt met Sidney en haar dochter in het epicentrum van de chaos, en wanneer Gale Weathers (Courteney Cox) in de stad arriveert met Mindy Meeks-Martin (Jasmin Savoy Brown) en Chad Meeks-Martin (Mason Gooding) op sleeptouw, begint een onderzoek naar de vraag of Stu mogelijk nog in leven is.
Het schrijven en de constructie van Scream 7 schommelt tussen voor de hand liggend en verbijsterend.
Hoewel de mogelijkheid behouden blijft dat een van de oorspronkelijke Ghostface-moordenaars bij twijfel weer tot leven is gewekt, doorloopt de film de bewegingen en vormt een verzameling potentiële alternatieve verdachten (meestal bestaande uit Tatums tienervrienden / vriend); creëert spanning tussen moeder en dochter omdat de eerste ervoor kiest moeder te blijven in discussies over haar verleden; en het snijdt het onderwerp kunstmatige intelligentie/deepfakes aan als een bedreiging. En het voelt allemaal moe en ongeïnspireerd. Ondanks de aanwezigheid van getalenteerde acteurs zijn er binnen het verdachtenensemble nul interessante persoonlijkheden; de ‘afgesloten ouder’-hoek voelt als de minst creatieve manier om Sidney’s trauma opnieuw te onderzoeken; en de opname van AI in de plot is in wezen slechts de volgende stap na het gebruik van een belachelijke magische stemwisselaar Schreeuw 3 die iedereen ter wereld zou kunnen imiteren.
Het enige dat zelfs maar vaag op een meta-referentie lijkt, is een nonchalante zin van Mindy over ‘nostalgie’, en deze wordt op geen enkele manier onderzocht dan een stel puur fanservice-cameeën waarvan fans al weten dat ze eraan komen vanwege lekken tijdens de productie.
Het moet ook ronduit gezegd worden: terwijl de Schreeuw films bevatten niet altijd de meest ingewikkelde mysteries in de cinema, Schreeuw 7 is de eerste titel in de franchise waarbij ik de helft van het plot in het tweede bedrijf moest oplossen – en de enige reden dat ik de stukken voor de tweede helft van het mysterie niet in elkaar heb gezet, is omdat het complete onzin is.
De verhoogde gore-factor is een van de weinige dingen die leuk zijn aan Scream 7.
Het enige krediet dat ik bereid ben te geven Schreeuw 7 is de functionaliteit als het gaat om schrikken – maar zelfs dit is lof die met bedenkingen gepaard gaat. Zonder al te veel te zeggen, is er één reeks die ik zou beschouwen als een all-timer Ghostface-moord, en ik ga zelfs zo ver dat ik Williamson de eer geef dat hij bereid is wat legitieme spetters op te nemen. En er zijn een paar slimme verkeerde aanwijzingen, waaronder één in de openingsscène met de klassieker ‘Wat is je favoriete enge film?’ telefoontje.
Maar dat zijn vluchtige stukjes, omringd door slechte keuzes en vragen die uiteindelijk onbeantwoord blijven, zoals “Waarom vluchten Sidney en Tatum op een gegeven moment een paniekkamer in om deze twee seconden later onmiddellijk weer te verlaten?” en “Waarom heeft de openingsmoord geen enkele correlatie met iets anders dat in de plot gebeurt?” Dit is het soort slecht schrijven en slechte sequencing dat je verwacht van een typisch slasher-vervolg in de late serie, maar niet in Schreeuw.
En dat is blijkbaar waar we nu zijn. Na tientallen jaren van onderscheidend vermogen binnen de pool van horrorfranchises, Schreeuw 7 ziet de serie worden wat het origineel moest parodiëren. Het is niet de eerste slechte film in de canon, zoals dat eerbetoon gaat Schreeuw 3maar het is de eerste die zijn doel verraadt en weinig meer is dan een geldgreep waarbij misbruik wordt gemaakt van een geliefd intellectueel eigendom.
